映画評 – ページ 3

「ザ・フラッシュ」鑑賞

2023/06/172023/06/18 Kingink

公開したばかりなので感想をざっと。ネタバレ注意。

クレジット観て気づいたが、これ原案はジョン・フランシス・デイリーとジョナサン・ゴールドスタインが関わってるんですね。マイケル・キートンが出てることもあって「スパイダーマン：ホームカミング」的な若者ヒーローの軽いノリがあったのはその影響かな。
ただ一方では母親の死やヒーローのいない世界といった重いテーマを扱っていることもあり、全体的にダークな部分とユーモアがチグハグな印象をずっと抱いていた。
監督のアンディ・ムスキエティの作品って他に観たことがないのだけど、ちょっと演出が稚拙じゃないか？バリーが光速を超えて過去に戻るところとかもっと派手に描くべきだったし、クロノボウルでは足踏みしているだけとか、なんかイケてない気がした。「Xメン」のクイックシルバーにあったスピードスターの爽快感がなかったのよな。
とまあ気になったことを先に書いたけど、キートンのバットマンとか新しいスーパーガールとかの登場は観ていて楽しいし、この前のダメダメだった「シャザム！2」なんかに比べると普通に楽しめるブロックバスター映画だったと思いますよ。いろいろ叩かれた「ジャスティス・リーグ」の役者たちが肩の力抜いた感じで役を演じてるのも微笑ましいし。
個人的には巨大クモとの戦闘という、誰も望んでいなかったような伝説のシーンがついに映像化されたのには笑いました。最後のカメオも良かったですね。
これの原作になった「フラッシュポイント」って、単に規模の大きい「エルスワールド」作品といった感じでさほど評価してないんだが、これをベースにスナイダーのキャラたちが払拭されてジェームズ・ガン体制に移行していくのかな。エズラ・ミラーのプライベートでのトラブルを見ると、これがヒットしても彼で続編を撮ることはないんじゃね？とも思うし。サッシャ・カジェのスーパーガールはまた見たい気もするが。
あとDCの歴代ロゴ、「シールロゴ」がしっかり外されてましたね。まあ使われた期間短かったからなー。

「INSIDE」鑑賞

2023/05/072023/05/07 Kingink

ウィレム・デフォー主演の今年の映画。

デフォー演じる泥棒のネモは金持ちの住人の留守を狙い、その高層マンションのペントハウスにヘリコプターを使って忍び込み、部屋に飾ってあるエゴン・シーレの絵画を盗もうとする。しかし脱出が予定通りに行かず、ネモは部屋の扉を開けることができないまま中に閉じ込められてしまう。ヘリコプターを操縦していた仲間にも見捨てられ、彼はどうにかして部屋から脱出する方法を見つけようとするのだが…というあらすじ。

話のプロットだけ聞くと「ルパン三世」や「オーシャンズ11」のごときハイストものを想像するかもしれないが、実はバリバリのアート映画であった。登場するのはほぼネモのみで、彼が閉じ込められた部屋は強靭なガラス窓に囲まれて破ることができず、防犯カメラから外部の清掃員などを監視することはできるものの誰も彼が中にいることに気づかない。彼の脱走の試みはことごとく失敗し、水道が出ないので観葉植物用のスプリンクラーで喉の渇きを抑えながら、冷蔵庫にあった少ない食料で何日、あるいは何週間も過ごした彼はやがて悪夢や幻覚を経験していく。

デフォーが最後にアベル・フェラーラと組んだ「SIBERIA」も確か雪の洞窟のなかでデフォーがひとり幻覚を見る映画だったが（ごめんなさい内容全く覚えてないです）、野生でなくモダンな文化のなかで男が孤立し、人間性を失っていくさまはJG・バラードの小説「コンクリートの島」によく似ていると思う。

デフォーの演技力は抜群だし、彼がいろいろ脱出を試みるさまは面白いものの、さすがに彼の一人芝居が2時間弱続くのはちょっとしんどかった…。監督はVasilis Katsoupisというギリシャの人？脚本はベン・ホプキンスというイギリス人らしいが、知らんなあ。

「コンクリートの島」が映像化されたらこんな内容になるのかな、と思いつつ観る分には楽しめたが、ウィレム・デフォーが活躍するハイスト映画のようなものを期待すると壮絶な肩透かしをくらうので気をつけましょう。

「ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー：VOLUME 3」鑑賞

2023/05/062023/05/06 Kingink

前作から6年も経ったのかあ。監督の解雇騒ぎとかもあったからね。冒頭で「クリープ」が流れた時は席を立つことも一瞬考えたものの、三部作の最後を飾るいい作品でした。以下は感想をざっと。ネタバレ注意。

エゴに到着したあと中弛みのあった前作に対し、今回はラクーンの命を救うという使命が最初からあるため、長尺ながらも緊迫感のある内容になっていた。ラクーンのオリジン話にあそこまで時間をかけたのは意外だったけど。
今回のヴィランのハイ・エボリューショナリーって、コミックだと東欧の山奥で動物実験してる奴といった感じであまり強そうな（悪そうな）印象はないのだけど、今回の映像化にあたってはうまくアレンジできていたのでは。
同じくヴィラン的扱いのアダム・ウォーロックも、コミックではジム・スターリン的な、宇宙でウジウジ悩んでるキャラといった印象なので、まあ今回のスーパーマン的なアレンジは大作映画には合ってるんじゃないですか。ちょっとオツムが弱すぎるような気もしたけど。
スーパーヒーロー映画だけでなくスペースオペラとしても楽しめて、最近はなんでも画面を暗くするようなトレンドがあるなかで（シャザム2とか）、日中に宇宙船飛ばしてドンパチやってくれたのは嬉しかった。
ドラックスの乳首が痛くなるという設定はどこに行ったの？
スター・ロードのヘルメットはどこに行ったの？この三部作、通じて同じようなクライマックスがあるので、あのヘルメットがあればいろいろ人が助かったと思うのだが。
「クリープ」をはじめ、今回のサントラは以前よりもっと90年代寄りかな？おれスペースホッグの「In The Meantime」好きなのです。
キャストはみんな手慣れた感じでいいですね。リンダ・カーデリーニはアベンジャーズ2でホークアイの奥さんを演じてたので、別の役で出るのか？と思ったら声だけの出演だった。エリザベス・デビッキ、金ピカメイクなので前作も出ていたのに気づかなかったよ。
他にはチュクーディ・イウジとかダニエラ・メルシオールなど、ジェームズ・ガン作品ではお馴染みの役者が出ていた。このあとはみんなガン監督についてDCのほうに行ってしまうのだろうか（除くスター・ロード）。
でもサノス亡き後、マーベルのコスミック系のヴィランって数が尽きてきているような。やはりXメンやファンタスティック・フォーを追加することでシアー帝国やギャラクタスあたりを登場させるのかなあ。

『Personality Crisis: One Night Only』鑑賞

2023/04/152023/04/15 Kingink

マーティン・スコセッシ＆デヴィッド・テデスキが監督した、ニューヨーク・ドールズ最後のメンバーであるデビッド・ヨハンセンことバスター・ポインデクスターのドキュメンタリー。

ニューヨーク・ドールズのドキュメンタリーといえば、ベースのアーサー・ケインの生涯を扱った大傑作「ニューヨーク・ドール」があるわけですが、あちらがケインの挫折から復活、そして急激な死までを時系列で追っていたのに対し、こちらはもっとルーズな作りになっている。ロックダウン直前の2020年1月、ヨハンセンの誕生日にニューヨークのクラブで行われた彼のライブ（観客にはデボラ・ハリーなどもいるぞ）で歌と与太話が披露され、それに過去のインタビューなどが挿入されていくスタイル。「ニューヨーク・ドール」で撮影されたモリッシーのインタビュー映像なども使われており、このドキュメンタリーのためにどれだけの映像が新たに撮影されたのか（さらに言うとスコセッシがどのくらい関わったのか）はよく分かりません。

NYパンクの始祖としてイギリスのパンクスにも大きな影響を与えたヨハンセンは、80年代に突然イメージチェンジをしてラウンジ・シンガー「バスター・ポインデクスター」を名乗って世間を驚かせるわけだが、日本の音楽雑誌でも当時は「これ、冗談でやってるよね？」という見方が多かったような。そのあとまたヨハンセン名義に戻ってドールズを再結成したりして成功を納めているわけだけど、さすがに年をとってくるとパンク野郎というよりもラウンジ・シンガーとしての姿の方が似合ってくるわけで、じゃあ今回クラブで歌ってるのはヨハンセンなのかポインデクスターなのか、というところが題名の「Personality Crisis」につながってくるんだろうな。披露される曲は（たぶん）ポインデクスター時代の曲が多いけど、最後はきっちりドールズの「Personality Crisis」を歌ってくれます。

ライブに挿入されるインタビューは、スタテン・アイランドで生まれ育った幼少期から、マンハッタンに移ってドールズを結成した話、そのあとザ・ハリー・スミスというバンドを結成したことやバスター・ポインデクスターを名乗ったことなどが語られていくけど、正直なところそんなに奥の深い話が明かされる訳ではない。とはいえ70代になっても声に非常に艶があって歌が素晴らしいのと、曲の合間で語られる思い出話が面白くて、2時間7分という長尺も気にならずに楽しめる内容だった。映画館で上映するよりも、バーで酒でも飲みながら観るのに適した作品。

「SOMETHING IN THE DIRT」鑑賞

2023/02/272023/02/27 Kingink

「SPRING（モンスター）」「THE ENDLESS （アルカディア）」「シンクロニック」など、ちょっとオカルトっぽいSF映画ばかり作っているジャスティン・ベンソン＆アーロン・ムーアヘッドのコンビによる最新作。

舞台はロサンゼルスの安アパート。そこに引っ越してきたばかりのリーヴァイは、長年住んでいるというジョンに家具運びの手伝いなどをしてもらう。その際にリーヴァイのクオーツの灰皿が勝手に動き謎の光を出していることに気づいたジョンは、その怪現象についてドキュメンタリーを撮影しようとリーヴァイに持ちかける。しかし撮影時にふたりのカメラは故障し、さらに謎の地震や記号などが現れ、ふたりのドキュメンタリー撮影は意図しなかった展開を迎えるのだった…というあらすじ。

「アルカディア」同様に主人公ふたりを監督たちが演じていて、ベンソン演じるリーヴァイはモリ突き漁が趣味のバーテンダーで、ムーアヘッド演じるジョンは元数学教師のウェディング・カメラマンという設定。ふたりともお互いに言えない秘密を抱えており、「信頼できない語り手」の役を担ってもいる。

「アルカディア」は田舎のカルト集団の土地で男性ふたりが奇妙な現象に出会う話だったが、今回はロサンゼルスという大都市において怪現象に見舞われる内容になっている。空中浮遊から怪電波からシンクロニシティまで、いろんなオカルトというか陰謀論がわんさか詰まっていて、そういうのが好きな人は相当楽しめるんじゃないですか。ちゃっかりテルミンも出てくるぞ。LAを舞台にした謎の陰謀論の話、という意味では「アンダー・ザ・シルバーレイク」に似ているかもしれない。あれよりもっとホラーっぽいけど。

難点があるとすればやはりラストで、それまではいろんな怪現象が出てきていろいろ面白いのだけど、話のまとめ方がどうもそっけないというか。この監督たち、どの作品も話のまとめ方がなんか残念なんだよな。

なおラストといえば、これ米HULUで観たのだけどエンドクレジットのあとにテキストレス・マテリアルの映像が数分流れるんですよ。海外向けに、英語のテロップや字幕が出てきた部分だけ抜粋した白素材で、代わりに英語以外の言語テロップを載せて本編中に差し替えるやつ。普通の映画だったら、あー配信業者がここカットせずに最後の部分をあわせてエンコードしてしまったのかな、と考えるけど、この映画に関しては内容がメタっぽいところもあり、わざと最後の白素材を残したのかと思ってしまった。実際はどうなんだろう。

この監督ふたりの作品としては、今までやってきたことの集大成的な内容で結構楽しめた。次はどんなアイデアで勝負するか期待してます。