「第９地区」鑑賞

Kingink

原題は「DISTRICT 9」。もともとピーター・ジャクソンのもとで人気ゲーム「HALO」の映画版の監督を務めるはずだった南アフリカ出身のニール・ブロムカンプが、「HALO」の話がオクラ入りになったことを受け、ジャクソンの支援を受けて自身の短編映画「Alive in Joburg」を長編映画化したもの。

舞台は南アフリカ共和国のヨハネスブルグ。そこの上空には1980年代に巨大な宇宙船が突然到来したのだが、宇宙船を操っていたと思われるエイリアンの支配層はすべて死に絶えており、その「働きバチ」とも言うべき無学なエイリアンたちが船内に残っているだけだった。彼らは南アフリカ政府によって地上に降ろされて隔離された居住区域「第９地区」をあてがわれるのだが、彼らは「エビ」（厳密にはコオロギ）呼ばわりされ、南アフリカの住民に嫌悪されることとなる。また宇宙船にあった技術や兵器はエイリアンのDNAがないと起動できないことから、地球人にとっては無用の長物であった。

そして20年の月日が経ち、エイリアンの居住区域は完全にスラム化し、ナイジェリア人のギャングが暗躍するような状況になっっていた。南アフリカ政府は彼らの居住区を都心からさらに離れた土地に移すことを決定し、エイリアンの強制移住にとりかかる。政府の職員であるヴィッカスはエイリアンから移住の同意をもらう仕事をあてがわれて第９地区に向かうが、そこで宇宙船の燃料とされる液体を浴びたことから、彼の身に変化が起きてしまう…というのが大まかなプロット。

隔離されて迫害されるエイリアンというのは露骨にアパルトヘイト時代の黒人のアナロジーなんだけど、変に政治的なメッセージを唱えたりせず、まずエンターテイメントありきのハードSFとして楽しめる作品になっている。最初の30分はヴィッカスの仕事を追った疑似ドキュメンタリーの形式をとっており、そこから話がどんどんシリアスなものになっていく展開には弱冠のアンバランスさを感じなくもないが、先が読めない展開に助けられて観る人を最後まで飽きさせない出来になっている。南アフリカで実際に使われているという兵器もいろいろ出てくるし、しまいにはパワード・スーツまで登場してアクション映画としても十分に堪能できる作品かと。

エイリアンや宇宙船なんかは最新鋭のCGによって描かれているものの、全体的な雰囲気としては80年代のアクションSFを彷彿させるところがあって、監督自身も「ロボコップ」とか「ターミネーター」などの影響を公言してるらしい。あと彼の短編なんかを観ると日本のアニメからも影響を受けてるようだ。というかですね、このパワード・スーツとかエイリアンとか大都市でのドンパチとかって、そもそも日本人が80年代あたりのアニメとかで得意としていた分野だったと思うのですよ。それを換骨奪胎されてしまったような気がする。しかもこの映画は南アフリカやニュージーランドやカナダなど、ハリウッド外のところで製作された比較的低予算の作品ですからね。南アフリカには地の利があったとはいえ（スラム小屋はすべて本物らしい）、なぜ日本の映画界はこういう作品を製作できないのか激しく自問すべきであろう。

ドクター・フー「THE END OF TIME」パート２鑑賞

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ついに来たよ10代目ドクターの最終話。いちおうパート１よりかは良い出来になっている。大まかに分けて２部構成になっていて、最初の50分はジョン・シム演じるザ・マスターとティモシー・ダルトン率いる「あの連中」との戦いの決着が描かれ、残りの20分において自分の死を察したドクターと、今までの登場人物との別れが描かれていく。

マスターおよび「あの連中」との戦いはね、派手な展開などもあって面白いことは面白いんだけど、三つどもえになったせいか話の焦点が定まらず、どうも消化不良なオチになってしまったのが残念なところ。「あの連中」の何が脅威なのかいまいち分かりにくかったし、あのオバサンは誰だったんだろう…今までの話に見切りをつけるエピソードかと思っていたけど、これに関しては今後の伏線になるのかなあ？

残りの20分はそれよりも話がまとまっていて、ドクターが死ぬのに時間がかかりすぎな気もするけど、懐かしい顔ぶれが再登場してドクターと最後の面会をしていく。ここらへんは今回でシリーズを離れるラッセル・T・デイヴィスによる自分への餞別ですかね。最近はディヴィスを批判する人がずいぶん増えてきたけど、ここまで「ドクター・フー」を人気番組へと復活させた手腕は俺はちゃんと評価してますよ。ただ話の展開をやたら大きくしておいて後できちんとまとめることが出来なくなってるのは今回のエピソードを見ても明らかなわけで、ここらへんは彼に代わってシリーズを指揮するスティーブン・モファットが、傑作「BLINK」のように小粒でもアイデアの効いたエピソードを作ることに期待しよう。

そして最後は11代目ドクターが登場するわけだが、マット・スミスはあの変な顔の助けもあってなかなか面白そうなドクターになりそう。ドクターの喜怒哀楽を見事に表現したデビッド・テナントの後を継ぐのは容易ではないだろうけど、2010年代を代表するようなドクターになってほしいところです。新しいキャッチフレーズが「ジェロニモ〜！」だというのはどうかと思うけどさ。

謹賀新年

Kingink

明けましておめでとうございます。

うぁああ、俺もう年男じゃんかよ。2009年もまたロクなことがないまま、あっという間に過ぎてしまった年のような気がする。でも去年の元旦に書いたことを見ると、それなりに自分が期待したことは起きてるんだよな（マイブラの新譜は…）。今年に期待するものって何だろう。あまり思いつかないな。もうどうでもいいや。とりあえず大きな病気をせず、仕事にあぶれるようなことはあって欲しくないですね。

今年もよろしくお願いいたします。皆様にとって良い年になりますように。

「The Day of the Triffids」鑑賞

Kingink

怪物パニック小説のパイオニアであるジョン・ウィンダムの傑作小説を、BBCが３時間の２部編成ドラマとして再映像化したもの。有名な小説だから話はみんな知ってるよね？知らない？舞台は近未来で、毒の鞭をもち移動もできるトリフィドという肉食植物から人類は良質の油を摂取することに成功し、ガソリンの代わりになるということでトリフィドを農場で育てるようになっていた。そしてある日、非常に大規模な流星群が見られることになり、世界中の人々は夜空を見上げる。しかし原因不明の現象により、流星群を見た人々はすべて盲目になってしまっていた。こうして人類が築き上げた文明は一夜にして崩壊する。さらに悪いことに、農場を脱出したトリフィドたちが人々を襲い始めるのだった…という物語。

今回の映像化も基本的には小説のプロットをなぞっているものの、人々が目撃するのが流星群でなく太陽のフレアの放射だったり、登場人物の設定などにいろいろ変更が加えられている。皆が盲目になったからってロンドンが核戦争後の世界のごとき姿になるのはどうかと思うが（ビッグ・ベンが吹き飛んでいるのはご愛嬌）、「２８日後」を彷彿させるパニックの描写はなかなか面白い。

問題はそのあと目明きの人間たちの権力争いのようなものがダラダラと続くことで、肝心のトリフィドがあまり怖い存在として描かれていないような。原作を読んだのは20年以上も前になるけど（しかもジュヴナイルSF版）、もっと人類は「負けた存在」として描かれていて、トリフィドにブチブチと殺されていくような話じゃなかったっけ？今回のやつは話が進むごとに登場人物がみんな目明きの人になってしまって、人類の絶望感がどんどん希薄になってくんだよな。あと原作では流星群が細菌兵器を積んだ人工衛星を直撃したことで人類は盲目になったのではないか、という「人災説」が唱えられたのが面白かったんだけど、今回は人々が盲目になった理由の説明は一切なし。そもそもなんで地球の反対側の人たちも太陽のフレアが見れたんだろう。

主人公の科学者を演じるのは「M:I-2」のダグレイ・スコットだが、鉛のごとく固くて重い演技がダメ。周りの人の困窮をあまり気にしないまま「トリフィドが大変なことになるぞ！」と騒いでばかりいる空気の読めなさ加減がカッコ悪すぎる。その脇をヴァネッサ・レッドグレイヴやブライアン・コックスといった名優が固めているものの、あまり出番がなかったのが残念（特に前者）。いちばん演技が良かったのは憎たらしい権力者を演じるエディ・イザードだけど、彼はどの作品においても似たような役を演じる人なので、どうも作品の世界観に合わず一人で浮きまくってたような。

単純にヒドかった1962年の映画版に比べれば遥かにマシな出来だけど、せっかくの素晴らしい原作をうまく映像化できなかったのが残念な作品。話によると1981年のテレビ版は面白いらしいので、そちらもいずれ観てみようかな。

「WALL・E／ウォーリー」鑑賞

Kingink 1件のコメント

00年代の名作を着々と鑑賞。これは素晴らしい作品ですね。「インクレディブルズ」と並んで俺にとってのピクサーのベスト作品になるかも。

まずきちんとSFしているところが見事。派手なドンパチとか複雑なプロットに頼らず、極めてシンプルなコンセプトからきちんとストーリーを編み出しているところがいい。未来の堕落した人類たちの姿は「イディオクラシー」のほうが100倍くらい正確だったかもしれないが（植物には水でなくエネルギードリンクをあげなくちゃ！）、さすがに家族向け映画であそこまでは描けないか。

そしてそのシンプルなコンセプトを支える演出の巧みさ。セリフが一切無いシーンがどれだけ続こうと観る人を飽きさせず、逆に表情の殆どないロボットたちへ感情移入をさせる手腕は凄いものがあると思う。こないだも書いたが他のスタジオのアニメだったら下ネタとかセレブな声優とかをつぎこんでコテコテにしそうなものなのに、余計なものを徹底的に省いてじっくりと物語を語る術をわきまえているんだよな。人類のその後の姿が描かれていくエンド・クレジットの演出も素晴らしい。こういう作品でもヒットすることをピクサーは証明してるのに、どうして他のスタジオ（ディズニー含む）はそれに追随しないんだろう。

ちなみにこの映画のDVDを借りてきてリッピングしようとしたら、ダミーファイル（？）をいくつも作って実際のサイズよりも10倍大きく見せかけるプロテクトなんてものがかかっていた。なんか分身の術みたいでカッコいいな。