カテゴリー: 映画評

・公開したばかりなので簡単な感想をざっと。でもネタバレ少しあるかも。

・前作でQやマニーペニーなどが復活したことでその兆しはあったが、今回は続いてスペクターやら猫やらマオカラーの悪党などが復活していて、かつて「カジノ・ロワヤル」で縁を切ったはずの過去の設定がいろいろ戻っております。これはミニラを捨てたはずのゴジラシリーズにいつのまにかゴジラジュニアが登場していたのと同様に、フランチャイズムービーの宿命なのだろうか。

・加えて列車の中でのヘンチマンとの格闘とか、過去の作品へのオマージュがいろいろ入ってるし、ダニエル・クレイグの過去３作への言及が多分にされるなど、かなり昔を意識した内容になっている。でもシリーズ第20作ということで過去のネタをいろいろ詰めこみすぎて肥大しまくってた「ダイ・アナザー・デイ」よりかはずっとスマートにオマージュを捧げられているかと。

・でも「慰めの報酬」では「何でも知っててすげーんだぜ！」と吹聴されてた「クォンタム」が、「スペクターの下部組織だよ」と一言で片付けられていたのはガックリきたなあ。あと何で指輪を分析すると組織の関係者がわかるんだ？

・「ボンドの敵はカタワ者」という伝統は守られてましたね。でもクリストフ・ヴァルツは狡猾なタイプであっても凄みのある敵を演じるのは向いてないような。

・「Cが何を意味してるのか分かった」というセリフで四文字言葉を連想したのは俺だけ？

・前作はロジャー・ディーキンスの撮影が見事だったけど、今回のセピア色を多用した色合いはあまり好きではないな。でも群衆のシーンにおいても主要人物の動きが分かる画面の構図などは良かった。あと全体的にピントが合ってない気がしたが、あれは映画館の設定の問題かな？エンドクレジットの文字もぼけてたし。

・サム・スミスの主題歌が味気ないのが残念。ボンド映画の歴代作品のなかでもワースト３くらいに入る歌じゃないだろうか。

・ダニエル・クレイグの続投が微妙な一方で、「James Bond will return」としっかり最後に出ているわけですが、このまま復活したキャラクターたちとの絡みが続いていずれまたマンネリ化するのか、それともどこかでまた過去とは縁を切ってリセットするのか、長年続くシリーズはそこらへんの見極めが渦かしいところです。

日本では知名度ゼロですが、アメリカの女性コメディアンにエイミー・シューマーという人がおりまして、コメディ・セントラルのスケッチ番組「Inside Amy Schumer」がエミー賞やピーボディ賞を受賞するなど、いろいろ高い評価を得ている人なのですよ。そんな彼女が主演した、ジャド・アパトー監督のコメディ映画。脚本はシューマーによるものだが、コメディ映画なのに２時間超えてるあたりはアパトー作品だなあ。

主人公のエイミーは、幼いときに両親が離婚した影響で「一夫一婦主義は成り立たない！」と信じ込んで育ち、妹は結婚したにもかかわらず、自分はカジュアルなボーイフレンドを持ちつつも行きずりの男と気ままに寝る奔放な生活を送っていた。そしてニューヨークの雑誌社に努める彼女は、スポーツ選手の医師について記事を書くように命じられ、バスケ選手を主に扱うアーロンという医師に出会い、やがて二人は恋に落ちるのだが、エイミーは彼と結婚するほどコミットできず…というようなあらすじ。

あまり明確なプロットはなくて、エイミーの父親や妹夫婦との会話などを交えながら、エイミーとアーロンの関係がルーズに描かれていくといった感じ。とはいえ話の始まりと終わりが当然あるわけで、そういう意味では面白い部分だけ切り出してるような彼女のスケッチほどのインパクトはないかな。こないだ彼女の番組でやった「12人の怒れる男」のパロディなんて衝撃的な面白さがあったわけですが、この映画はシングルの女性のライフスタイルを比較的ストレートに描写していた。あとアメリカの時事ネタに絡めたジョークもいくつかあって、それが分からないとあまり楽しめないかも。アーロンがいままで手がけたスポーツ選手の名前を聞いて男友達が感心するなか、アレックス・ロドリゲスだけ罵倒されるというジョークが何か面白かったっす。

エイミー・シューマーは彼女の番組と同じような感じで演技してて、まあ良いんじゃないですか。対してアーロンを演じるビル・ヘイダーはカタブツの医者という役なのでハメを外せずちょっと損してるかな。脇をブリー・ラーソンやランダル・パークといった役者が固めてます。あとエイミーの父親と老人ホームでやりあう老人を演じるノーマン・ロイドって100歳なのか！それとティルダ・スィントンが別人のようなメークをして女性編集長を演じてるのですが、最後のクレジットを見るまで彼女だと本当に気付かなかったよ。またルブロン・ジェイムズが本人役で出ていたり、エイミーのボーイフレンドをWWEのジョン・シナが演じてるのですが、どちらも役者が本業でないのに面白い演技を見せつけてくれます。特にジョン・シナは体を張ったアホな演技が最高で、あの人はアクション映画よりもコメディのほうが向いてるんじゃないだろうか。映画の前半にしか出てこなかったのが残念。

まあ主人公の生きざまにどれだけ共感できるかで、この映画がどれだけ楽しめるかも変わってくるでしょうね。個人的にはあまりピンとこなかった作品。

イアン・マッケランが老齢のシャーロック・ホームズを演じた作品。監督はビル・コンドン。

舞台は1947年。ワトソンとは死に別れ、93歳になったホームズはサセックスに引退して養蜂を営んでいた（ここらへんはコナン・ドイルの原作どおり）。健康に良いという山椒を得るため、そして文通相手のウメザキと会うために日本の広島まで長旅をした彼は、マンロー女史が世話をするサセックスの家へと帰って来る。そこでマンロー女史の息子のロジャーと仲良くなった彼は、彼にせがまれて昔の事件について語るようになり、やがて自分が引退するきっかけとなった事件について回想することとなる…というようなあらすじ。

いちおう原作小説があるらしいけど、ドイルではなく別の作家によるもの。サセックスの生活に絡めて、引退のきっかけとなった事件、および日本におけるウメザキとの出会いがフラッシュバックで語られていくが、老齢のホームズの記憶力が不確かなものになっており、彼自身が「信頼できない語り手」となっている。ただしミステリー映画というほどではなく、晩年のホームズの姿が淡々と描かれるドラマなので、推理小説ファンには不満が残るかも。

76歳のマッケランがさらに老けメークをしてホームズを好演。彼が日本で出会うウメザキを真田広之が演じていて、日本の描写などはそんなに気にならなかった。真田広之、もうちょっと身長があればさらに活躍できると思うのだが…。エキセントリックなホームズに翻弄される薄幸なマンロー女史は薄幸な女性ばかり演じるローラ・リニーが薄幸そうに演じていて、ここらへんは平常運転ですかね。彼女はビル・コンドンとよく組んでいるけど、今回の役はイギリスの役者が演じたほうが良かっただろう。アクセントがなんかしっくりこないんだよな。あとワトソンの小説のためにホームズは有名人ということになっていて、過去の事件が映画化されたりしてるのだけど、映画版で彼を演じるのが「ヤング・シャーロック」でシャーロックを演じたニコラス・ロウ、という小ネタも隠されてます。

まあ手堅く作られたヒューマンドラマなのだけど、我々がシャーロック・ホームズに期待してるのってそういう内容ではないような。劇中でいちばん面白かったのはやはり若かりし頃のホームズが不敵な笑みを浮かべながら推理を働かせるシーンなわけで、変に老けメークなどせずにマッケランがそのまま名探偵を演じた方が面白かったのではないかと思ってしまうのです。

先週末にアメリカで公開された、スラッシャー映画のパロディ。日本では12月にDVDスルー予定だとか。原題は「Final Girls」だが今年は「Final Girl」という良く似た題名の映画もあるので間違えないように。

少女マックスの母親はカルト人気を誇るホラー映画「血まみれのキャンプ場」に20年前に出演したものの、それによってタイプキャストされて、その後はろくな役につけないでいた。そんな母親を励ますマックスだったが、彼女のミスから交通事故で母親を死なせてしまう。それから３年、母の死から立ち直れないマックスは親友のガーティーたちに誘われて、ボーイフレンド未満の友人クリスと、「血まみれのキャンプ場」およびその続編のリバイバル上映に足を運ぶ。スクリーンに映った母の姿を観て気分が優れなくなるマックスだったが、誰かがこぼした酒に引火して映画館は炎に包まれてしまう。逃げ場を探したマックスたちはスクリーンを裂いてステージ奥に向かおうとするものの、彼らが到着したのは何と映画の中だった。呆気にとられるなか、母親（が演じる役）に再開するマックス。しかし彼女たちの滞在するキャンプ場にはマスクをかぶった連続殺人鬼「ビリー」が徘徊しており、マックスの周囲の人たちが次々と殺されていくのだった…というプロット。

まあ要するに「13日の金曜日」シリーズのメタなパロディになっていて、いちゃついたり、裸になったりした男女はビリーに殺される！とか作る側もよく分かっていらっしゃる。劇中の回想シーンではちゃんと周囲が白黒になって50年代にタイムスリップするといった設定も細かいな。なお題名の「ファイナルガール」というのはホラー映画で最後まで生き残る女性（「悪魔のいけにえ」とか）のことを指していて、劇中でファイナルガールだったはずの少女が実は…というのが１つの大きなプロットになっている。ちなみに「ファイナルガール」の対義語は「ファーストブラック」かな？と思ったけどこの映画では違いました。

いろいろ面白そうな設定ではあるんだけど、主人公たちが状況を理解してからの中だるみが結構激しかったような？90分程度の尺なんだから、もっとテンポよく人が殺されていかなくちゃ。とはいえ最後のほうは母と娘の物語になって、意外と感動するところもあったりしたよ。終り方も秀逸でした。

これ監督は「ハロルド＆クマー」の三作目を撮った人？主演はタイッサ・ファーミガで、他にはマーリン・アッカーマンやトーマス・ミドルディッチといった中堅どころが脇を固めている。

ホラー映画をメタ的に扱った作品といえば「スクリーム」や「キャビン」などがありますが、これも低予算ながら頑張っている作品。こういうのこそ劇場でみんなで騒ぎながら観るべきだよなあ。

ご存知の通り本国では酷評されて興行的にも惨敗した作品であり、そんなにツマらないのかと恐る恐る観にいったわけですが、観賞中に席を蹴って帰りたくなるような内容ではなかった。とはいえ面白いのかと聞かれるとやはりツマらないと言わざるを得ないのですが。

脚本はリー＆カービーのものでなくマーク・ミラーによるアルティメイト版のオリジン話を比較的忠実にフォローしていて、この映画と前後してミラーがフォックスのコンサルタントに就任したことを考えると必然的なことだったのかも。改善の余地はいくらでもありそうな脚本だが、そこまで悪いというわけではない。

問題はやはり演出面で、とにかく各所における「溜め」がないのだ。だから人を殴るシーンもすごくあっけないし、決めゼリフを言うところもカッコ良さがなくて、全体的にとてもメリハリが無い作品になってしまっている。まるで監督が自分の撮ったものに自身がなくて、とっとと次のシーンに行きたがっているような印象を受けてしまったよ。

公開されなかったロジャー・コーマン版のFFだって、（予算の関係で）作中ずーっと炎上しなかったヒューマン・トーチが最後にやっと炎につつまれて飛行するところは爽快感があったじゃん？この作品にはそれが欠けているのだ。個人的にアメコミ映画の映像化の１つの頂点はサム・ライミの「スパイダーマン」だと思ってるのですが、あれくらいベタな演出をやってくれたってバチはあたらなかっただろうに。

監督のジョッシュ・トランクは前作「クロニクル」のほうが、ファウンドフッテージの型式をとりながらも、もっと臨場感のある映像が撮れていたと思うけどね。フォックスが内容に満足せず撮り直しを命じたのは有名な話だし、予告編にあって本編にないシーンが結構あることを考えると、未公開映像が多分にあることが推定されるが、監督の思い通りのバージョンが出来たとしてもあまり出来映えは変わらなかったんじゃないかな。

役者もマイルズ・テラーがセリフを棒読み気味で、「セッション」で見せた迫真の演技はどこへ行ったのという感じ。リーダーとしてのペップトークが全然元気良く聞こえないのだもの。まあこれは前述のように演出面に負うところが大きいのかもしれませんが。逆にいまいち頼りない男性陣を管轄するお姉さん役としてのスー（および彼女のお父さん）は良かったな。

この映画の失敗を受けて、「FFはマーベルに返せ！」という意見も強いようだけど、何でもかんでもマーベルの映画ユニバースに含めれば良いというものでもないでしょ。続編製作の意向はあるようだし、キャストはまだしも監督を変えることによって、心機一転して優れた作品が作られることに期待します。