投稿者: Kingink

日本では「憐れみの3章」の邦題で9月27日公開。以降はまあ一応ネタバレ注意。

ここ最近は「女王陛下のお気に入り」「哀れなるものたち」と監督作が次々とアカデミー賞女優を出してすっかりメインストリームの監督になった感のあるヨルゴス・ランティモスが、「籠の中の乙女」から「聖なる鹿殺し」まで一緒に脚本を書いていたエフティミス・フィリップと久々に組んで脚本を書いた（ただし執筆はずっと前から取り掛かっていたらしい）作品で、明らかに初期のランティモス作品っぽい不条理劇になっている。

邦題から分かるように3つの話から成るアンソロジー形式になっていて、最初は職場のボスに日常生活まで支配され、彼の言うことを聞かなければならない男性の話。次は無人島に漂着していた妻が奇跡的に生還するものの、以前と違う彼女の振る舞いに困惑する警察官の物語。そして最後はカルト教団に属している夫婦の話。これらにおいて、エマ・ストーンやジェシー・プレモンズ、ウィレム・デフォーにホン・チャウといった役者が話ごとに違う役を演じるという構成になっている。実は3つの話で同じ役を演じている人がいるけど、ここでは明かしません。

これらの3つの話に通じるテーマがあるのかとか、それぞれの話は何かのアレゴリーになっているのかというと…すいませんよく分かりません。死とか宗教とか神といった要素は感じられる一方で、ただただ不条理な展開が2時間45分近く続く内容であった。2つめの話はこないだの短編「NIMIC」に少し内容が似ていたかな。

役者は最初の話はジェシー・プレモンズがメインの役でエマ・ストーンが少ししか出ていないのに対して、2話と3話でストーンの出演時間がどんどん増えてくる構成になっている。エマ・ストーンやウィレム・デフォーは「哀れなるものたち」に続いてランティモス作品での演技に慣れているなあという感じ。初期のランティモス作品という意味では「ロブスター」とかに出てくるキレキレのダンスとかが好きなのですが、ここでもエマ・ストーンがなかなかピシッとした踊りを見せてくれてます。

かつてのギリシャ時代の作風に戻ったかというと必ずしもそうではないのだけど、ここ最近の2作からは随分変わったな、という雰囲気の作品でした。監督の次作は韓国映画のリメークらしいけど、今回の軌道修正？がどう反映されるかに期待しましょう。

また海外出張したので、機内で観た映画の感想をざっと。

• 「マダム・ウェブ」：評判通りのゴミ。観てる側は主人公の能力にとっくに気づいているのに、主人公がオロオロするだけで時間が過ぎていくというダメなパターンの典型。ソニーはスパイダーマンのキャラクターの切り売りをするにしても、もっと良いキャラクターやアレンジの方法はいくらでも考えつくと思うのだが。シドニー・スウィーニーは着痩せするタイプなのですね。
• 「I SAW THE TV GLOW」：逆にこっちは評判通りの傑作だった。90年代に「バッフィ」っぽいTVシリーズのファンだった少年少女が、自分たちの現実にTVシリーズの内容が侵食してきているのではないか…と感じるようになるホラー。この監督の前作「We’re All Going to the World’s Fair」も似たような設定だったがこっちはもっとストーリーが明確で、不気味な感触がより強調されているというか。こういうジュヴナイルホラーをさらに捻ったような内容は好物なのよね。あとジャスティス・スミスがいい役者だなというのが実感できる。
• 「THE MINISTRY OF UNGENTLEMANLY WARFARE」:ガイ・リッチーの作品って特にファンではないですが、今回も相変わらず、すましたタフな男たちが圧倒的な強さを披露するような内容でした。ある程度は事実に基づいているそうだけど、第二次大戦を舞台にした映画で主人公たちがろくにピンチにも陥らず、ナチを一方的にやっつけていく展開には爽快感よりも抑揚のなさを感じてしまう。
• 「ダム・マネー ウォール街を狙え!」：前から興味があったので観てみたけど、キャストが豪華なわりにはどうも盛り上がりに欠ける内容だった。金持ちの連中がショートを狙ってるので、じゃあ一般の投資家が皆で協力して株価を上げて彼らを痛い目に遭わせてしまえ、という出来事を描いているはずなのにどうも庶民が金持ちをやっつけることのカタルシスに欠けているというか。プロデューサーにウィンクルボス兄弟がいるあたり、金持ち側の観点で作った映画なんだろうかね。
• 「あの夏のルカ」：片田舎での青春映画、だと勝手に思っていたらなんとインスマウスものであったでござる。異種族間の交流と、トライアスロン？の設定がいまいちうまく噛み合ってないようで、どうも消化不良の感があるのが残念。
• 「２度目のはなればなれ」：日本では10月公開？まあイギリスの小さなフィールグッドな映画ということで、いろいろクリーシェ満載で先が読める内容ではあるのですが、名優マイケル・ケインの引退作ということで大目に見てしまう。でもむしろ撮影後に他界したグレンダ・ジャクソンが演じる奥さんのほうが演技が良かったな。

日本ではそのまま「ザ・バイクライダーズ」の題で11月公開？

原作はあるのだが小説などではなく60〜70年代のバイカーギャングの姿を撮った写真集で、それをもとにジェフ・ニコルズが想像を膨らませて脚本を書いたらしい。ストーリーも極めてルーズな作りになっていて、シカゴのバイククラブで寡黙なベニーというバイカーと偶然出会ったキャシーという女性が彼とすぐさま結婚。クラブの姐さん的な存在になった彼女に、上記の写真集のカメラマンが取材するのが狂言回しとなって話が進んでいく。

そもそもこのクラブ「ヴァンダルズ」の結成の理由が、妻子もいる中年男性のジョニーがテレビでマーロン・ブランドの「乱暴者」を観てバイカーギャングに憧れたから、というもので反体制・反権力とかいったメッセージ性はゼロ。青春群像でもなくいい年した男たちが昼間から酒飲んでバイク乗って近所に迷惑かけているという、まあ個人的にはあまり共感できないキャラクターたちであった。馬鹿でかいバイクに乗ってヘルメットも被らずに道路を疾走している姿は流石にカッコ良いけどね。

ポスターではベニーを演じるオースティン・バトラーが主役並みの扱いだが、感情で動くヤクザの鉄砲玉みたいな役柄なので、オツムがどうも弱そうに見えてしまうのが残念。むしろクラブの運営に汗を流し、70年代になって入ってきた若手のメンバーたちの統率に苦労するジョニー役のトム・ハーディのほうが主役っぽい立ち回りだったような。そんな男たちをちょっと冷めた目線で見ているキャシー役のジョディ・カマーも大変良かった。

あとはジェフ・ニコルズ作品常連のマイケル・シャノンが出ているほか、ボイド・ホルブルックやノーマン・リーダスといった、いかにもバイク映画に出そうな役者がしっかり出てます。

当初はディズニー傘下の20世紀スタジオから公開される予定だったのが、放出されてユニバーサル傘下のフォーカス・フィーチャーズに買われる。配信スルーの憂き目は避けられたものの劇場公開の興行成績は散々だったという不遇な作品だけど、まあ確かに話の軸になるような要素も薄いので宣伝しにくかったのかもしれない。なんか物足りない出来だった。

デヴ・パテル監督・脚本・製作・主演のアクション映画。日本は8月公開かな？以下はがっちりネタバレ注意。

舞台はインド。非合法の闘技場で猿のマスクをかぶった「モンキー」として闘っている主人公は、高級ホテルのオーナーにうまく取り入って料理人として働くことになる。森の中の村で育った彼は、悪徳政治家の手先である警察署長によって村が襲撃されて母親が殺されたため、その復讐としてホテルの秘密のクラブにやってくる警察署長を狙うのだが…というあらすじ。

なんかパテルが「最近のアクション映画は気合が足らん！」といった意気込みで携わって、最初はニール・ブロムカンプに監督を頼んだらしいけど断られたので自分で監督したらしい。低予算の環境のなか本人もいろんなところ骨折しながら撮影したそうで、よくも悪くも荒削りな出来になっているかな。寡黙な主人公の復讐劇が生々しく描かれる一方で、ストーリーの流れや撮影が必ずしも洗練されていないというか。特に「ジョン・ウィック」とか「ザ・レイド」のようにスタイリッシュでぶれのないアクションシーンで目が肥えているとちょっと物足りないと感じるかも。

ストーリーについても、主人公の動機がなかなか明らかにされないのがちょっとまどろっこしい。いろいろフラッシュバックが重ねられて徐々に主人公の過去が明かされてはいくものの、なんか展開が遅いのよ。ジャッキー・チェンの作品並みの明快さは必要ないとはいえ、主人公の目的が最初からもっと分かりやすいほうがアクション映画としてはメリハリが出たかもしれない。

インド（の架空の街）が舞台であるものの、COVIDによるロックダウンのために撮影はインドネシアで行われたというのがご愛嬌。役者はパテルが出ずっぱりだが冒頭に俺の好きなシャールト・コプリーが出てきて、いろいろ話に関わるのかなと期待していたらそうでもなかった。

これもともとネットフリックスが購入して配信オンリーになる予定だったのが、内容の過激さと政治的な配慮からインドでの展開を躊躇していたとき、ジョーダン・ピールが気に入ってユニバーサルに買い戻させて劇場公開作品にさせたらしい。確かに最後に出てくる黒幕の政治家は、その過激なヒンズー至上主義で知られるインドのモディ首相をモデルにしているなというのがよく分かる一方で、そこまで露骨なポリシー批判をやっている訳でもなく、この程度の描写で市場に配慮されるくらいインドでのモディ批判というのはタブー視されているんだろうか。

初監督作品としてはやはり荒削りな部分が目立つものの、勢いにまかせて撮影しているようなエネルギッシュな感触もあって楽しめる作品ではありますよ。デヴ・パテル、このままもう数作品撮ってこなれてきたら結構面白い映画監督になれるかもしれない。

リチャード・リンクレーターの新作だよ。以下はネタバレ注意。

ニューオリンズの大学で哲学を教えるゲーリー・ジョンソンは、電気技師として地元の警察をアシストするバイトもしており、ある張り込みの現場で警察の担当者が参加できなくなったことから代わりに潜入操作を実施するように命じられる。彼の任務は殺し屋に扮し、彼を雇いたい人物に会って動機を聞き出すことだった。ゲーリーは度胸とハッタリで依頼人との打ち合わせをすませ、彼の録音した会話が証拠となって依頼人は逮捕される。その手腕が評価されたゲーリーは引き続き潜入操作に関わることになり、彼自身も別の人格を演じることで今までなかった自信を持つようになるのだが、虐待する夫の殺害を相談してきた女性と恋仲になってしまい…というあらすじ。

題名からはアクションっぽい内容を連想するがそういうシーンは皆無で、もっとコメディに近い出来になっている。ジョンソンは実在した人物だそうで、実際に80年代後半に潜入捜査に関わってたらしいが、作品の時代設定は現代になっているし結構な脚色が含まれているんだろう。そもそも警察の張り込みにバイトで参加できるのか？と思うけど、驚いたのは逮捕された「依頼人」たちの裁判にジョンソンが身分を明かしたうえで証言に立っているところで、あれだと潜入捜査官であることが世間にバレてしまうと思うんだが、そこらへんの司法制度ってどうなってるんだろう。

自分の任務に自信を持ったジョンソンが悪ノリして、いろんな変装をしながら依頼人と会っていくのが見どころ。それと並行して彼が大学の授業でエゴとかイドとか別人格とかについて講義するのは、ちょっとクドすぎる気もしたが。口の達者なハッタリ男の犯罪コメディという点ではリンクレーターの「バーニー」によく似ていると思ったけど（スキップ・ホランズワースの雑誌記事を原作にしているのも一緒）、捜査官がもう一人の自分を捜査することになる展開は意外にも「スキャナー・ダークリー」に通じるところがあったな。

ジョンソンを演じるのが最近ヒット作に次々と出ているグレン・パウエルで、脚本も彼がリンクレーターと共同執筆している。いろんなヒットマンを演じながら口先だけで状況を乗り切る演技が上手くて、彼に支えられてる映画ですな。あとは「モービウス」のアドリア・アルホナなどが出演している。

コメディとしてもサスペンスとしてもやや薄味というか、話の起伏に欠けるところがあるものの、ストーリーの先が読めないという点では面白かった。これ映画祭でも評判は良かったのに映画スタジオが手をあげずにネットフリックスが購入した作品で、こういうオリジナル作品が配給されないのが最近の興行成績の落ち込みの原因なんだろうか。ただし日本のネットフリックスでは配信されてない（はず）なので、日本ではどこかの配給会社が購入して公開するのかもしれない。